Arrangement of Skin by Karsten Krause

»Arrangement of Skin« von Karsten Krause begleitet die Tier­leiber durch die Prozesse ihrer Re­kon­struk­tion und ihrer Wieder­auf­er­stehung in den In­sze­nier­ungen des Mu­se­ums. Er erzählt von nüch­terner Wissens­chaft und hand­werk­licher Akkura­tesse aber auch von der großen mensch­lichen Sehn­sucht nach dem Wil­den. Von der Ima­gina­tions­lust der Forschung und der Museen und ihrer Nähe zum Film und seinen Insze­nie­run­gen, seiner Schau­lust.

Die Prä­perier­kunst geschah und geschieht immer noch im Sinne der Auf­klärung, als eine Über­windung natür­licher Schran­ken, die die Wildnis zwischen den mensch­lich­en Be­trach­ter und seinem tier­ischen Blick­objekt ein­ge­rich­tet hat. Denn so nah, un­ge­stört und seelen­ruhig lässt sich natürlich sonst keine wild­lebende Kreatur beäugen. Das Wieder­herrichten, ein post­mortales Hand­werk, damit die Be­sucher und Be­sucher­innen in die Natur­kunde­museen dieser Welt kommen und stau­nen. Ganz so, als könne man mit den in­szenier­ten Tier­hüllen auch die ei­gene Ge­nesis bewundern. Im An­blick des kon­ser­vier­ten To­des lässt sich über ver­gangen­es Leben spe­kulieren, über gänz­lich frem­de Lebens­welten, tier­ische Überlegen­heiten, wie Kraft und Schnell­igkeit, aber auch über ihre system­ischen Schwächen in der Ver­tei­digung ihrer Terri­torien gegen­über der mensch­lichen Inbesitz­nahme. Man mag im Anblick der Exponate über all die zu In­stink­ten ge­bün­delten Hand­lungen wie Futter-, Flucht-, Jagd- und Fort­pflanzungs­trieb sin­nieren, die dem Menschen dank seiner zivili­satorischen Ver­nunft nur als schmerzlich bewusster Lebens­kampf oder als schwer zu steuern­des Begehren vertraut sind.

Im Blick auf das Tier will sich der Mensch selbst er­kennen. Er sucht nach mensch­lichen Zü­gen im Pri­maten­ge­bahren, nach der ei­genen Kühn­heit in den Jagd und nach Zeichen mensch­mütter­licher Für­sorge bei den Auf­zucht­szenen. Er sieht Ge­nuss beim Fressen und Well­ness­be­ding­ungen bei Erholungs­sit­uationen. Die Wahr­heit von Tier und Wild­heit bleibt ein Kunst­produkt, erzeugt an einem Tier, das noch in seiner mu­sealen Aufer­steh­ung nicht das sein darf, was es war. So holt die tote Kre­atur ein künst­liches Para­dies heim, das man ur­sprüng­lich zu Er­kenntnis­zwecken um es herum er­richtet hat und doch nur nach mensch­lich­en Phantas­men aus­malen kann.

In »Arrangement of Skin« erlebt dieses Blickver­hält­nis einen auf­regenden Ach­sen­sprung. Denn die Kamera blickt als Sub­stitut für den er­losch­enen tier­ischen Blick zurück. Sie be­obach­tet Menschen in ihren Arbeits­zellen, auf speckig glänzenden Fluren. Vor Fenstern, durch die sie auf die Welt draußen schauen. Neben Säu­len solcher Ge­bäude wie das Schloss Rosen­stein des Museums, in denen Herr­schaft und Wissen auch architek­tonisch ineinander­fließen. Mit ethno­gra­fischer Neu­gier stu­diert der Film die Hand­griffe der Prä­par­atoren, interessiert sich dabei ebenso für ihre Fertig­kei­ten, wie für ihre kon­zen­trier­ten Gesichts­aus­drücke. Er zeich­net ihre Routine, aber auch ihre Ver­ein­zel­ung auf, ihre Ver­traut­heit mit den Ob­jekten. Wort­los ver­richten sie ihre Arbeit, deren einzelne Aus­führungs­schritte sich dem Blick der Kamera nicht immer in ihrer Logik er­schlie­ßen. Sie sieht, was sie sieht. Der Film ordnet und schneidet nicht nach der li­ne­aren Er­zählung einer Bastel­anleitung. Er sammelt Ver­richtungen, einsame Ver­rich­tun­gen, in Kammern und Werk­stätten, die mit Lagerungs­techniken, Licht- und Raum­tem­pera­tur den Verfall auf­zu­halten versuchen. Da wird mit chi­rur­gischer Präz­ision ge­schnitten, ge­häutet, das Innere nach Außen ges­tülpt, als gäbe es doch noch irgendwo eine ver­borgene Drüse, in der sich alle ver­standes­mäßigen Unter­schiede zwischen Homo Sapiens und der unter­wor­fenen Fauna mani­fes­tier­ten. Es wird ge­stopft, geformt, fixiert und halt­bar gemacht. Man ahnt wie viel Fach­wissen, Er­fahrung, Sorg­falt, durchaus auch Hin­gabe die Arbeit er­fordert. Bis das Exponat nach allen natur­wissen­schaft­lichem Wissen und Ge­wissen wieder­her­ge­stellt ist, bereit für seinen durch und durch dra­ma­tischen fi­nalen Auf­tritt. Dann findet es sich neben seinen ver­stor­benen Ko­llegen vor film­studio­reifen Sa­vannen­land­schaf­ten, Berg­pano­ramen oder Dschungel­fanta­sien ein um hinter Glas, der Spezies zu be­gegnen, die es er­funden hat.

Im Schau­kasten spiegeln sich wage die Be­sucher. Man hört Schritte, kind­liches Ge­flüster, erwach­senes Staunen. Das auf­gerich­tete Tier sieht echt aus. Und tot. Sein Glas­auge zeichnet nichts auf. Es ist, was es zu sein hat. An Arrangement of Skin.